Blog do Agenor Bevilacqua Sobrinho: Brecht também leu A Privataria Tucana

quarta-feira, 24 de julho de 2013

Brecht também leu A Privataria Tucana

Brecht também leu A Privataria Tucana

Bertolt Brecht, dramaturgo alemão,

comenta A Privataria Tucana

Os grandes crimes só são possíveis porque são inacreditáveis. Trapaça banal, simples mentiras, extorsões descaradas, estas são coisas que pegam muita gente desprevenida. Os espíritos mais sutis se recusam a acreditar em trapaça tão primitiva e, quando ficam desconfiados, procuram em demasia, contando com crimes meticulosamente planejados e de complexidade exemplar. Indignados, recusam-se a “confundir” estadistas com ladrões de cavalos, generais com especuladores da bolsa de valores, e assim se mostram totalmente incapazes de entender roubos de cavalo e mercado especulativo. É óbvio que têm razão de procurar astúcia em grandes homens, mas trata-se de uma astúcia ordinária cujo uso é limitado a atividades criminais. Os golpes que desferem nem sempre são fatais. Engabelam as pessoas com belos discursos destinados não a deixar as vítimas incapacitadas para o trabalho mas simplesmente transformá-las em idiotas.

Participe da Enquete (ao lado, à direita):

Como o #DrToicinho convence o #CoxinhaDeMarca?

Vote (antes que o Dr. Toicinho promova o golpe Paraguaio)

Leia também:

House também leu A Privataria Tucana

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2012/09/house-tambem-leu-privataria-tucana.html

O esquema que saiu dos trilhos - propinoduto tucano

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2013/07/o-esquema-que-saiu-dos-trilhos.html

O veredicto de Geraldo Alckmin - Artigo de Maria Rita Kehl

"Quem não reagiu está vivo." Retórica dos matadores da ditadura

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2012/09/o-veredicto-de-geraldo-alckmin-artigo.html

Imprensa livre, pluralista, sem rabo preso, apartidária, isenta e democrática

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2011/07/imprensa-livre-pluralista-sem-rabo.html

Folha da Oligarquia - Um jornal a serviço do capital

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2011/09/folha-da-oligarquia-um-jornal-servico.html

A verdade segundo a Folha.

E você ainda acredita no Datafolha? Você é inacreditável!

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2012/06/verdade-segundo-folha.html

#Coxinha Certificada pelo PIG - #CoxinhaDeMarca

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2013/07/coxinha-certificada-pelo-pig.html

Padrão de "jornalismo" da Folha

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2013/07/padrao-de-jornalismo-da-folha.html

#‎LeiDeGérson com upgrade de Joaquim Barbosa

http://agenorbevilacquasobrinho.blogspot.com.br/2013/07/leidegerson-com-upgrade-de-joaquim.html

Quero colaborar com o Blog do Agenor Bevilacqua Sobrinho

Nenhum comentário:

Postar um comentário

Maria Sílvia Betti, professora da FFLCH-USP, lança Dramaturgia Comparada EUA / Brasil: Três estudos

Maria Sílvia Betti, professora da FFLCH-USP, lança Dramaturgia Comparada Estados Unidos / Brasil: Três estudos, pela Editora Cia. Fagulha (www.ciafagulha.com.br). Três estudos: Eugene O'Neill, Tennessee Williams e Jean-Claude van Itallie. “Mesmo um levantamento não exaustivo das encenações de peças estadunidenses realizadas no eixo São Paulo-Rio de Janeiro mostra que, entre o segundo pós-guerra e a primeira metade dos anos 60, praticamente todos os principais diretores e companhias do país levaram à cena, em algum momento, peças do moderno repertório estadunidense, seja dos dramaturgos hoje ditos “canônicos”, seja de outros que tiveram notoriedade nessa fase especificamente. Os espetáculos apresentados foram objetos de críticas teatrais nos principais jornais da época, e algumas das montagens chegaram a percorrer outros estados e regiões do país. Esse aporte da moderna dramaturgia estadunidense no Brasil coincidiu, em sua fase inicial, com o período em que o país passou pelas mais profundas e aceleradas transformações econômicas, políticas, sociais e culturais de sua história. A matéria social figurada nessas peças remetia a situações históricas e econômicas ainda recentes no Brasil do início da década de 50, e que se ligavam, por exemplo, às condições de vida e subsistência nos grandes centros urbanos e industriais em expansão, às transformações no mundo do trabalho, ao crescente isolamento e alienação dos indivíduos na sociedade capitalista contemporânea e ao empobrecimento progressivo dos padrões de convívio. Eram questões prementes e em larga medida intocadas pela dramaturgia brasileira até aquele momento; tomá-las como matéria de criação era um desafio para as gerações de dramaturgos que então despontavam, e isso, em alguma medida, contribuía para o crescente interesse sobre a dramaturgia estadunidense moderna.” Maria Sílvia Betti é professora da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo desde 1997. É autora de Oduvaldo Vianna Filho (Edusp/FAPESP); organizadora de Patriotas e traidores. Anti-imperialismo, política e crítica social, compilação de escritos anti-imperialistas de Mark Twain, e de O povo do abismo. Fome e miséria no coração do império britânico. Uma reportagem do início do século XX, de Jack London (ambos pela Editora Fundação Perseu Abramo); tradutora de Brecht e a Questão do Método, de Fredric Jameson (Cosac & Naify); e prefaciadora de Mr. Paradise e outras peças em um ato e de 27 carros de algodão e outras peças em um ato (Editora É Realizações), antologias de peças em um ato do dramaturgo estadunidense Tennessee Williams. É líder do Grupo de pesquisa: Estudos histórico-críticos e dialéticos de teatro estadunidense e brasileiro (Credenciado pelo CNPq). O trabalho que compõe este volume foi apresentado em seu concurso de Livre Docência, realizado em 2016.

A Lente

" A Lente é um trabalho que remete ao conceito brechtiano de ação, entendido não apenas como o produto de um pensamento criador politicamente empenhado, mas como proposta de um olhar crítico desejoso de intervir na sociedade à sua volta. A peça utiliza a forma épica, coerente com a natureza das questões coletivas de que trata: seu foco crítico são os mecanismos de controle social e ideológico direta ou indiretamente ligados à retórica do Estado na presente fase do capitalismo no contexto nacional. As personagens são não apenas os que habitam os bolsões de pobreza da megalópole, mas também aqueles que, em plena esfera da representação política nacional, aplicam seus golpes. Fazendo uso dos recursos da sátira e da paródia, o espetáculo expõe os malabarismos de raciocínio que embasam argumentos destinados a “justificar” o uso privado de dinheiro público, a manipulação de cargos e interesses, a revogação dos direitos trabalhistas e a implementação de projetos destinados a multiplicar os vencimentos de seus próprios proponentes. O texto caracteriza-se como um trabalho de natureza não apenas crítica e reflexiva, mas ao mesmo tempo fortemente propositiva e disposta a prosseguir no caminho de um teatro abertamente político como perspectiva de reflexão e de construção do pensamento." [Trecho do estudo introdutório de Maria Sílvia Betti] CAC-ECA-USP FFLCH-USP

Atualidade/utilidade do trabalho de Brecht

"Esta é a navalha que Agenor procura circunscrever em sua tese acadêmica, agora transformada em livro. Recorrendo ao método brechtiano de inserções provocativas, exemplifica como os problemas do capitalismo no 'Zeitgeist' totalitário dos anos 20, 30 e 40 do século passado, permanecem e até mesmo, em alguns casos, ampliam-se no capitalismo pós-moderno do começo do século XXI. A percepção do momento histórico atual, com especial atenção para o nosso espaço brasileiro, se agudiza pelo seu espelhamento nas peças de Brecht, com especial atenção para as personagens femininas, mostrando como estas obras, com seu mergulho nas raízes do capitalismo, identificam constantes inerentes aos caminhos da exploração de classe como meio da acumulação privada da riqueza social. No caminho desta leitura tão rica e sugestiva, Agenor enfrenta com coragem e determinação as 'profecias sobre o passado' que vaticinam o suposto 'anacronismo' de Brecht e de seu teatro, e que mal disfarçam um pertinaz preconceito antimarxista. A este 'Conservatório da Orquestra Conservadora', Agenor responde com a navalha de seu próprio pensamento afiado. [Trecho do prefácio de Flávio Aguiar]

Efeitos colaterais de Derrotox 45

Anvisa adverte: Derrotox 45 faz esperar 16 anos (pelo menos). Quando tomado com Cachoeira, é preciso aguardar por tempo indeterminado, pois as sequelas ainda são desconhecidas. De imediato, sabemos que a Cachoeira que se abate sobre os reacionários se alastra de forma epidêmica entre reacionários e transforma-se em Catarata volumosa e sem controle. Como a Revista da Marginal também está nos ingredientes da fórmula, a imprecisão a respeito da sobrevida dos que se beneficiaram daquela publicação piguiana para negócios escusos e outras manipulações é ainda maior.